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朱广盛

明末清初，北湖隐士中书画家甚多，文命时是特立独行的一位。或许是因为他个性独特，关于他的文字记载极少，书画作品至今尚未有缘得见。

文二训，清朝画家，字命时（画传编韵作名命时），自称点后。仪征诸生。我请教仪征文史专家巫晨先生，巫老师查阅了仪征道光志，结果查无此人。

而《淮海英灵集》《国朝画征录》《清朝书画家笔录》的记载则大同小异：江都（今江苏扬州）人。工写兰竹，以瘦笔干墨运以中锋，秀劲拔俗，花蕊疏朗，别具神韵。子九皋，与外孙（在《北湖小志》里亦称“婿”）焦润传其法，后之效其派者，号称“文兰”。

焦循《北湖小志》记载最为详备：文命时，名二训。以字行。居荒湖东。种柳千树。名其居为深柳堂。一时高士多从之游。命时善画兰。时谓之“文兰”。张庚《画征录》谓其瘦笔干墨。展玩时，令人有世外之思。洵士人之高致也。传其法于子九皋及婿焦润。九皋字秋翎。

文命时的深柳堂已经成为北湖湿地公园的一个复建景点。荒湖内人文景点主要有：荒湖渔隐、垂钓区、荒湖夜泊、大竹墩、小竹墩、北湖桃源、望湖草堂、深柳堂、担风握月之轩、云庄、鹅字亭等。清朝康熙年间，北湖隐逸人士中文酒之会风气颇盛，大多在特色园林中举办。如孙滋九之柳庭，徐又陵之坦庵，文命时之深柳堂，高苍岩之湖西别业，皆饶水竹之趣。深柳堂之名，得之于唐代诗人刘慎虚的《阙题》“闭门向山路，深柳读书堂。”清代贺国嶙、何日浩、钱向杲等诸多文人皆喜借此为书塾、书房名称，深深柳荫中屋里正好读书，表示主人志趣在于读书，不喜交往。同是北湖文人的阮玉铉也曾在蜀冈之下瘦西湖畔用此作书斋名，可见使用之广。当然也给后人阅读辨识带来难度。

文命时最擅长的是绘画，且以画兰著名。李斗《扬州画舫录》对此所述甚详，且与《国朝画征录》《清朝书画家笔录》记述互为补充。文命时画兰，以羊毫笔蘸墨写之，佐以竹石。可见其运笔用墨与众不同，其喜用羊毫笔，善用瘦笔干墨，运以中锋。构图上不仅仅有兰花，花蕊疏朗，更与竹石相配合，凸显兰花秀劲拔俗，意境高远，别具神韵。时人以文命时之兰，比吴秋声之竹、黄筠庵之石，云三家之法会而通之，足成一家，未深知文兰者也。可见李斗对文命时的“文兰”赞赏有加。李斗还说文命时将此绘画心得传给了儿子文秋翎，秋翎传于其甥焦润，润之后盖无传焉。自言与可后无传人，至己而尽得其法。性孤傲，隐于湖中，故传之不远。最为可惜的是，笔者线上线下搜寻，尚未见到文命时的书画作品。

文命时的诗词流传甚少，仅在阮元编纂的《淮海英灵传》中觅得一首《村中即事》：“一湾碧水护村居，况是晴明二月初。老树青时人拨瓮，小梅落后客翻书。时巡花圃培新土，为爱苔裀摘嫩蔬。此是冲虚经妙处，何劳更梦入华胥。”如果把这首诗与文命时的深柳堂联系起来，不妨可以看作是其隐逸北湖生活的写照。深柳堂前，一湾碧水环绕，更何况是大地春回，草木萌发，生机勃勃。春来二月初，古苑老树青。老树吐嫩芽，梅花初落后，春日闲暇，客来翻书，好不惬意！家前屋后，有花有树。千竿竹翠抽新笋，青苔满布如茵席，半亩苔阴摘晚蔬。这是一种恬淡虚静的生活状态，哪里需要再入甜美的“华胥梦”呢？可见诗人对这种隐居生活甚为满意，其实也是一种至高的境界。

作者简介：

入行教师13载，转型传媒20余，爱上扬州文化一辈子。